“La principessa di Clèves” – Madame de La Fayette – Un approfondimento – Seconda parte

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Pressata dal bisogno di tenere lontano da sé il Duca di Nemours per non cadere vittima del sentimento che ella prova per lui e per cercare di impedire ogni possibile contatto che vi potrebbe essere tra loro, la Principessa chiede al marito di trasferirsi in una loro residenza di campagna “…fatta costruire di recente”, adducendo come motivo un generico stato di malessere. E pur contrastando, agli occhi del marito, tale motivazione con l’evidente e fulgida bellezza che ella più che mai promanava, egli acconsente e l’accompagna in quel di Coulommiers, sede di quella loro residenza. E lì giunti quel desiderio di solitudine e di lontananza dalla corte, che la Principessa così insistentemente persegue e manifesta, appare ancor più evidente e ciò insospettisce il Principe che ne chiede espressamente ragione alla moglie: “<<Ah, signora,>> gridò il Principe di Clèves <<il vostro accento, le vostre parole mi fanno capire che avete delle ragioni per desiderare di essere sola; io le ignoro; e vi scongiuro di dirmele!>>”

E sarà proprio in questo frangente che ella, messa alle strette dall’insistenza del marito, metterà in pratica quello che lei stessa si era prefigurata, avverrà cioè, da parte della Principessa, la fatidica “confessione” che costituirà uno dei momenti più altamente drammatici e dolorosi ma, al tempo stesso, più commoventi e “poetici” di tutto il romanzo. Perché per entrambi il prodursi di una ferita lacerante convivrà con una reciproca delicatezza e amorevolezza. Se infatti la Principessa percepisce, soffrendone, tutta l’intima violenza che ella fa al marito nell’avergli fatto intendere, oltretutto con un silenzio il cui non detto dirà più delle parole, che nel suo cuore vi è un altro uomo, il marito, a sua volta, proverà un’infelicità tremenda che lo getterà “…fuor di se stesso”. Tuttavia non vi sarà in nessuno dei due accanimento nei confronti dell’altro.

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“La principessa di Clèves” – Madame de La Fayette – Un approfondimento – Prima parte

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“La principessa di Clèves” si apre con la fastosa descrizione di quella corte di Enrico II presso cui si svolgeranno le vicende narrate nel romanzo. Una descrizione dove tutto riluce, come fossimo in un mondo incantato fatto di splendore e meraviglie, in cui tutti spiccano per qualità eccelse e padronanza di doti. La dimensione dominante è quella del bello e della bellezza che vengono esaltati per l’unicità e l’irripetibilità con cui si sono incarnati tra coloro che vivono in quella corte. E in tanto mirabolante consesso tutto non può che svolgersi in un clima di appagamento e di godimento.

Nulla manca infatti per potersi quotidianamente gratificare e la vita che lì si conduce è improntata in modo da consentire il massimo compiacimento collettivo. Un mondo dove l’esteriorità è dominante e tutto è esteriorizzato. Un mondo nel quale non sono previste incrinature, contrasti, messe in discussione ma tutto avviene aderendovi incondizionatamente. E’ come se si assistesse ad uno spettacolo in cui pubblico ed attori coincidono in quanto ognuno interpreta la propria parte e, al tempo stesso, è spettatore delle parti altrui in un gioco continuo di reciproche messe a fuoco. Un mantenere le apparenze rispetto a ciò che si è o che si dovrebbe essere, anche se tutti sanno e tutti vedono che non è così, venendo, le apparenze, costantemente scrutate e interpretate. Ed anche di fronte alle evidenze si dissimula, in un gioco calcolato che tiene conto dei propri interessi e delle proprie ambizioni, del proprio tornaconto e delle proprie rivalse, dei propri desideri e del proprio piacere, dei propri tormenti e turbamenti.

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“La principessa di Clèves” – Madame de La Fayette

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““La Princesse de Clèves”,…è il primo incontestato capolavoro che vanti la letteratura psicologica in Europa. Senz’altro, è il primo vero <<romanzo moderno>> in ordine di tempo, sebbene abbia visto la luce nel 1678”. (Sibilla Aleramo – “Nota” in Madame de La Fayette – “La principessa di Clèves” – SE – 1997).

“”La principessa di Clèves”…è un testo che occupa un posto di assoluto rilievo nella storia della letteratura ed è stato considerato come il primo romanzo francese, nel senso moderno del termine…[un testo che] ha affascinato lettori di epoche diverse, da Stendhal a Camus.” (Vincenzo Papa – “Introduzione” in Madame de La Fayette –“La principessa di Clèves” – Oscar Mondadori – 2022).

““La principessa di Clèves”, scritto tra il 1672 e il 1678, è a tutti gli effetti da considerarsi il primo vero classico della letteratura francese. Onnipresente nelle antologie degli studenti d’oltralpe, primo tra i testi letterari in programma nei licei e nelle università francesi, da sempre abita il cielo immutabile e perennemente luminoso che il canone riserva alle opere fondamentali, alle stelle fisse della letteratura di tutti i tempi” (Isabella Mattazzi – “Introduzione” in Madame de La Fayette – “La principessa di Clèves” – Neri Pozza – 2014).

“…questo non è…il romanzo della coscienza chiara e della volontà lucida: il mondo abissale dei sentimenti rimane incerto, confuso, inconoscibile. Il discorso con cui la principessa cerca di analizzare la propria inquietudine è sempre una riflessione retrospettiva, che interviene troppo tardi e che si esercita ormai invano su gesti impulsivamente compiuti, su atteggiamenti incontrollati e incontrollabili, dettati da una forza sorda e misteriosa;…La stessa varietà delle opinioni, antiche e recenti,…indicano come questo libro sia solo apparentemente semplice, ingannevolmente nitido.” (Fausta Garavini – “Postfazione” in Madame de La Fayette – “La principessa di Clèves” – SE – 1997)

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“Amore” – Inoue Yasushi

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“Amore” contiene tre racconti brevi di Inoue Yasushi, apparsi tra il 1950 e il 1951 e poi raccolti in volume nel 1959, i quali, come si deduce dal titolo, hanno al loro centro il tema dell’amore, tema peraltro caro a Yasushi, costituendo uno dei suoi filoni narrativi, al quale fa capo anche “Il fucile da caccia”, il suo romanzo d’esordio, altresì considerato il suo capolavoro. Va subito detto, a proposito di questi racconti, che non vi è in essi alcun rimando a un’idea dell’amore inteso come passione gioiosa e travolgente, capace di svilupparsi in modo lineare e di risolversi in modo compiuto. Al contrario il sentimento dell’amore così come ce ne parla qui Yasushi è un sentimento che produce contrasti, che si manifesta in situazioni contrastate e che quando appare si presenta in modo improvviso, come una rivelazione da cui si è catturati e da cui scaturisce una intima e segreta bellezza che appartiene a quel preciso momento della sua apparizione.

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“Diario 1938” – Elsa Morante

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Elsa Morante – “Diario 1938” – A cura di Alba Andreini – 1989 – Einaudi

“Del diario inedito del 1938, qui messo a stampa integralmente per la prima volta, è stata data notizia nella Cronologia delle Opere di Elsa Morante (Mondadori, Milano 1988), dove compaiono anche, a cura di Carlo Cecchi e Cesare Garboli, alcuni suoi stralci (pp. xxx-x1).

Redatto su un ordinario quaderno di scuola a quadretti dalla copertina nera e di dimensioni cm 20,5 x I4,5, il manoscritto autografo occupa le prime 29 pagine delle 76 complessive (escluso il frontespizio), per un totale di 57 facciate non numerate. Il riquadro del frontespizio contiene nella parte superiore, in forma di epigrafe, i versi danteschi (Purg., XV, 3I-33) poi ripresi nel diario alla data 24 febbraio…; presenta inoltre, nel margine inferiore destro, la dicitura «Libro dei sogni», nel margine laterale sinistro, la massima «La vida es sueño». Sul recto della prima pagina figura in occhiello, al centro, il titolo «Lettere ad Antonio», mentre a partire dal recto della seconda ha inizio il diario, che riempie fittamente le pagine seguenti e si conclude sul recto della ventinovesima. Per quanto riguarda il titolo, si è preferito…un titolo di genere, Diario 1938, che trova la sua giustificazione nella scansione cronologica del quaderno [che va dal 19 Gennaio al 30 Luglio 1938.]” (Libera riduzione da “Note al testo” di Alba Andreini pgg.63-65)

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“Poesie” – Georg Trakl

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Georg Trakl – “Poesie” – Scelta, traduzione, premessa e note di Ervino Pocar – Rizzoli – 1974

“La poesia di Trakl è una fondazione del mondo; egli è uno di quei poeti che, come Hölderlin, sono chiamati a fondare una verità o a svelarne l’assenza, a rendere abitabile la terra o a mostrarne l’inabitabilità. Leggere Trakl significa interrogarsi sulle cose ultime, sulla possibilità stessa della poesia, sul senso estremo della vita. Le interpretazioni di Trakl sono dei confronti con l’essenza del nostro destino.” (Claudio Magris – “Prefazione” in “Trakl. Le poesie” – 2004 – Garzanti)

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“L’anulare” – Yoko Ogawa

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Ci sono testi che sfuggono ad una immediata comprensione, celati, come essi sono, in una loro misteriosa attrazione. Testi in sé esili e impalpabili e, purtuttavia, pregni di una loro densità la quale costringe a riflettere, a porsi domande, a cercare di carpirne il segreto e i segreti. Testi che si rendono accattivanti per la loro scrittura lieve e apparentemente inoffensiva ma che contengono una loro perentoria durezza che li rende taglienti e stranianti. Testi che se pure si sottraggono tuttavia affascinano, che se pure sono intrisi di non detto tuttavia si imprimono per la laconicità di ciò che vi è detto, che se pure sono immersi nel silenzio tuttavia risuonano di echi profondi.

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“Avviso ai naviganti” – Annie Proulx

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L’ impressione prevalente che ho avuto nel leggere “Avviso ai naviganti” è stata quella dello stupore. Uno stupore derivante non dal fatto che le cose che vi sono narrate siano fantasiose o immaginarie bensì, all’ opposto, uno stupore derivante proprio dal fatto che gli eventi e le circostanze narrate sono molto reali e realistiche eppure suscitano un senso costante di sorpresa e di affascinazione che le fa sembrare irreali e misteriose.

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“La casa deserta” – Lidija Čukovskaja – Seconda parte

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Sin dall’inizio appare il profondo legame che Olga Petrovna, la protagonista de “La casa deserta”, ha con suo figlio Kolia. Rimasta improvvisamente vedova di Fiodor Ivanovic, uno stimato medico, Olga Petrovna decide di cercarsi un lavoro e ciò, soprattutto, per garantire a Kolia di proseguire i suoi studi, consentendogli di superare l’esame di ammissione all’ università, nella prospettiva di poterla poi frequentare regolarmente fino al suo completamento. Ma Olga Petrovna che, fino a quel momento, non solo non aveva lavorato ma non possedeva neanche un qualche tipo di “mestiere” si rende conto che le è necessario impararne al più presto uno. Così decide di iscriversi a un corso di dattilografia sentendosi portata per quel tipo di lavoro e infatti “Diplomatasi con la migliore qualifica, ben presto si impiegò in una grande casa editrice di Leningrado”.

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“La casa deserta” – Lidija Čukovskaja – Prima parte

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Lidija Čukovskaja (1907 – 1996) era “…figlia dello scrittore Kornei Čukovskij…uno degli scrittori per l’infanzia più amato dai nostri bambini, nonché eccellente critico e storico letterario…La sua casa…(nei dintorni di Pietroburgo) era il luogo in cui affluiva tutto ciò che di meglio v’era, nella Russia prerivoluzionaria, in letteratura ed in arte. Blok, Gorki, Andreiev, Maiakovski, Meyerhold, Repin…Non si riesce ad elencarli tutti. E tutti vedeva, tutti conosceva l’ancor piccola allora Lidija Čukovskaja. Piccola, ma in grado già di assorbire tutto ciò che la circondava. E forse appunto per questo, per essere stata attorniata in gioventù da uomini simili, ella ha saputo serbare e portare con sé, attraverso la propria vita, tutto ciò che di bello ha dato al mondo la letteratura russa dell’ultimo secolo – la probità, la nobiltà, la franchezza, il coraggio e – sempre – il soffrire per gli altri. E tutto ciò in nome della Verità, che è così difficile da servire, ai giorni nostri, soprattutto nel nostro Paese. E Lidija Čukovskaja è stata uno dei primi combattenti per questa Verità, un combattente senza macchia e senza paura” (1)

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